| 7 | | Felix Heinzer, Die Kölner membra disiecta der Stuttgarter Schachzabel-Handschrift: Die Fragmente M 112 bis M 115 desw Wallraf-Richartz-Museums
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| 17 | | Brigitte Tietzel, Neues vom "Meister der Schafsnasen". Überlegungen zu dem New Yorker Doppelbildnis des Florentiner quattrocento
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| 43 | | Ulrich Becker, Der Passionsaltar von Orsoy und die Brüsseler Retabelproduktion um 1500
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| 77 | | Didier Martens, Le "Portrait-obiit" de Lambert Lombard represente-t-il reellement le peintre Liegeois?
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| 91 | | Hans Ost, Titian und Alessandro Contarini
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| 105 | | Günter Irmscher, Ein Kölner Renaissance-Prunkdolch von Gillis Sibricht
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| 127 | | Michael Kiene, Zur Planungsgeschichte der Kölner Rathausvorhalle
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| 151 | | Justus Müller Hofstede, Jan van Dornickes Kreuzigungsaltar. Ein Meisterwerk der Antwerpener Malerei vor Pieter Bruegel D.Ä.
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| 163 | | Wolfgang C. Maier-Preusker, Christiaen van Couwenbergh (1604-1667). Oeuvre und Wandlungen eines Holländischen Caravaggisten
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| 237 | | Frank Büttner, Subjektives Gefühl, künstlerisches Ideal und Christliche Wahrheit. Das religiöse Bild im frühen Werk von Peter Cornelius
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| 263 | | Joachim Heusinger von Waldegg, Fernand Léger: Bildrhythmus und Raumstruktur zur Wirkungsästhetik
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| 293 | | Beate Müller, Der Maler auf der Strasse nach Tarascon
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| 317 | | Gunter Schweikhart, Ein unbekannter Entwurf für das Grabmal des Alessandro Contarini in S. Antonio in Padua
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| 321 | | Anke Repp-Eckert, Nachträge zum Werk von Goffredo Wals
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| 331 | | Gerd Bauer, Braune Rindviecher. Eine Miszelle zu Max Beckmann
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| 333 | | , Berichte aus Westdeutschen Museen
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