| 7 | | Didier Martens et Hélène Mund, Autour de la 'Pentecôte Rapaert' du Maître des Portraits Baroncelli: Modèles et traditions dans la peinture Brugeoise à l'aube des temps modernes
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| 39 | | Thomas Pöpper, "...Una certa opera di marmoro che vulgare se chiama tabernaculo": Zu zwei identifizierten Römischen Sakramentstabernakeln, nebst einem Exkurs zu Andrea Bregno, Giovanni de Larigo und den Fenster-Aedikulen des Palazzo Raffaele Riaro (La Cancelleria) in Rom
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| 65 | | Victor H. Elbern, Ein kreuz des Georgios Laskaris in den Berliner Museen
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| 77 | | Ingrid R. Vermeulen, "Wie mit einem Blicke". Cavaceppi's Collection of Drawings as a Visual Source for Winckelmann's History of Art
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| 91 | | Matthias Winner, Der Pinsel als "Allégorie réelle" in Menzel's Bild. "Kronprinz Friedrich besucht Pesne auf dem Malgerüst in Rheinsberg"
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| 131 | | Hendrik Ziegler, Wilhelm von Bode und das Colmarer Museum. Zum Einfluss der Deutschen Museologie im Reichsland Elsass-Lothringen
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| 157 | | Bernhard Maaz, "Hier handelt sich's nicht blos um eine Persönlichkeit, sondern um ein Prinzip." Hugo von Tschudi im Briefwechsel
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| 201 | | Burcu Dogramaci, Fenster zur Welt - Künstlerische Modegraphik der Weimarer Republik aus dem Bestand der Kunstbibliothek zu Berlin
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| 235 | | Hans Dickel, Cy Twomblys Konzeption von 'Sinnlichkeit' im Spannungsfeld zwischen New York School und Arte Povera. Eine kunsthistorische Sicht der Berliner Bilder
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| 255 | | Beatrix Graf, Der Monforte-Altar von Hugo van der Goes. Bemerkungen zu Erhaltungszustand, Restaurierung und Maltechnik
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| 1 | | , Jahresbericht 2002 der Staatlichen Museen zu Berlin
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